国庆期间舞剧《永乐未央》北京首演，趁着没什么事情，连刷三场，遍及一楼、二楼和包厢，简单记录一下感受供大家参考。

舞剧以永乐宫的建造、文物修复、迁移保护为主题的同时每个单元又很独立，像一部纪实性群像单元剧，又像是一幅横卷，从右向左徐徐展开，将那些人、那些事缓缓述说给我们听。

每一幕都是古今双线叙事，幕与幕之间的关联性很弱，最好不要抱着看《电波》、《青绿》等有很强叙事性的期待看这部剧，如果你觉得《青绿》的叙事性都弱，那这部剧可能会给你更弱观感。与此同时，看的过程中真的有种永乐宫那些壁画、藻井等都在舞台上活了的感受。吴富莉小姐姐的藻井团龙很华丽但需要有一定的景深才能很好的体会，在第二场时体会到她不仅舞美，人本身也很漂亮，留的印象太深以至于在后面两场的返场时不自觉将镜头多偏向了她一些。王晶老师的小画工活泼灵动，与玉女姐姐的拉扯互动有种相互扶持成全相互慰藉的感动，张翰的角神古灵精怪又庄严肃穆但想看全也比较吃位置，因为他在右侧靠墙的位置坐着出场，之后又在右侧高台上与琉璃匠互动，这些细节在一楼时才看全。之后复原孔雀蓝釉时的群舞

选座建议

首选中轴，这个剧的藻井团龙超级吃中轴，加上需要一定的纵深感，感觉1楼中后排和2楼的中轴体验会更好一些，当时在包厢只能看一半，没感觉到什么，到了2楼看到全貌才发现这段配合上多媒体后呈现的效果是多么精美，剧组真的将藻井以另一种方式在舞台上复原了，中间的龙也在舞台上有了生命力，再到了一楼前排，因景深不够少了一些2楼时的震撼，但很适合盯人。

如果想盯张翰等卡司的蓝釉角神，尽量不要选右侧大号，如果楼层再一高，会产生更多遮挡。

舞台前方的部分会有少量演出，2楼比较高可能会存在一定遮挡，占比不高影响不大。

关于剧情

官方划分了“筑广厦”、“绘至境”、“炼釉心”及“承光阴”四个章节，除了最后章节，基本都是古今两条线并行。从实际表现上，我个人更倾向在这四个章节前后加上序篇和尾声篇，下面是一些剧情理解， 涉及剧透。

序篇

开场星云起舞为序，缓缓开启时空，带领我们走进永乐宫的历史画卷。这里有处围着旋转的段落，如果在高处，可以看到星云群舞中间有个类似黑洞的圈，仿佛在述说他们是时间的精灵。

筑广厦

1951 全国勘探中永乐宫重新现世，当代建筑师望着华美的宫殿，思绪飞到1247年与元代督建者相汇。永乐宫前身可追溯到唐末的吕公祠，随着道教影响力扩大，由祠扩观，但在公元1231年毁于大火，全真道教逐渐达到鼎盛，在元朝支持下“升观为宫”。宋德方为主导者，潘德冲为督建者，也是本剧中督建者的原型。

督建者设计宫殿时，望着苦难中的民众欲建广厦以庇之。最开始看到“筑广厦”和披着头巾的难民式的民众，联想到“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”。在其将众人挡在身后时，有一瞬间想到《记忆深处》贝拉建难民收容所将众人挡在身后白布下的场景。这一段感觉是为了扣题简介中“立观度人”从而上个小价值的段落，毕竟这一幕之后的部分只剩表现永乐宫的美了。

众人拖拽榫卯部件最终搭积木式的演绎屋顶一角的榫卯结构的组成过程作为代表展现了“大纯阳万寿宫”即永乐宫建造的过程。

八名女舞者各持不同的乐器道具配合音乐，舞姿诙谐可爱，展现纯阳殿栱眼壁画的惟妙惟肖。

最后借助静态装置和多媒体配合舞者的动态舞姿，将三清殿的团龙藻井复原在舞台之上，这一段很吸睛但需要一定的景深才能体会到。吴富莉小姐姐不管是本人还是团龙角色都真的好美，真的像龙在上空的藻井来回盘旋游走，这段舞展现出来的效果也很有视觉张力。下面这张官图将现场的展现效果做了截断，实际效果比这张官图的冲击力还要强好多。

绘至境

小画工女扮男装游走在民间画工师父和宫廷画工师父带领的团队之间，一不小心暴露被拒之门外无法继续参与三清殿《朝元图》壁画的绘制工作，但小画工并未放弃，在做杂工之余依旧坚持创作，最终1325年三清殿壁画完工之时，小画工也在自己的卷轴中绘出想象的《朝元图》中的玉女仙班。在后来场得知这段剧情后再去看小画工和仙女姐姐的互动，尤其是结尾时两者最后一的一次互动，更能感受两者之间的相互扶持与成全的感动。

之后转到1957年美术师与同伴们开始临摹永乐宫壁画，这段和《电波》中众人在报社围着桌子工作的场景和节奏有点相似。

炼釉心

炼釉心开始进入下半场，角神在右侧贴边的栏杆上像小猴子一样灵动，看到琉璃匠使用铃铛展现时停开启两者奇妙互动。之后还会在右侧高台上产生一次互动，在保利包厢的最高处是看不到的，当能看到时，琉璃匠已经是伤了半条腿的状态。

角神看到桌子上的角神雕像，看到琉璃匠一点点修复雕像时，情绪瞬间有了变化，有种希孟与展卷人互换的那种曾经展卷人望我护我，而今我在历史的时空深深地望着你一点点修复与我有关的一切。

之后唢呐一响（具体乐器记不清了，一个很有标识性的高潮），瞬间有种从古灵精怪转为庄重严肃的大圣归来的感觉。

在为老角神上色时使用类似青绿将抽象具象化的手法展现复原孔雀蓝釉琉璃制法的过程，展现孔雀蓝釉在上色修复期间的变化这一段很梦幻又有一丝意识流，一舞尽，角神出。

承光阴

这一章主要是1956至1966因三峡迁建者们的工作历程以及作为记录这段从发掘到迁建历史的摄影师独舞。成功迁建，永乐重获新生，众神归位，《朝元图》现。摄影师作为历史的眼睛，记录下这些辛苦劳动者经历的一切。查看照片时表现上有点类似《电波》中特务洗照片时的展现的定格动画。

尾声篇

结尾的时候星云会再次出现，旋转部分不记得是否是开篇时的反方向旋转了，整体与开篇呼应，其后的大屏上的星空跟着也缓缓收束，完成最后的收卷。

东演自《青绿》之后连续出来《唯我青白》、《天下大足》、《永乐未央》，有种要一年出一部的感觉，在某一场开演前的大厅闲逛时偶然听到有人在介绍这部剧时说了一嘴明年准备出“敦煌”，诸位暂且一听，简单当个虚无缥缈的饼吧，一切以官方发布为准。

卡司

时间	督建者	建筑师	小画工	美术师	蓝釉角神	琉璃匠师	摄影师	藻井团龙	画工师父	画工师父
10.03	马源泽	南丁	王晶	左思远	张翰	马欣	刘洋	吴富莉	丁太聪	随小龙
10.04	马源泽	南丁	王晶	左思远	张翰	马欣	刘洋	吴富莉	丁太聪	随小龙
10.05	丁太聪	南丁	王晶	左思远	张翰	马欣	刘洋	吴富莉	刘子琦	苏寰宇

参考资料

1. 场刊
2. 《李路珂 | 永乐宫的营造历程与空间意象史料新探——永乐宫建筑空间研究之一》
3. 本文中的所有剧照均来自官方观剧群官方发布官摄剧照。

返场视频

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