7月份终于看上了《电波》，与《青绿》色彩美学和《九歌》的诗意不同，《电波》是跌宕起伏又扣人心弦的小说，在目前看过的舞剧中，论讲故事《电波》当属第一。
早期看好多人推电波，当时看官摄还没感到特别惊艳，直到这次在剧场亲身目睹了电报雨中的不同程度的黑色压抑感，渔光曲的恬静美好，芬兰织围巾时李侠捡毛线球的甜蜜互动，巷道追击战的紧张感，通过回溯现场具象李侠思考情报位置的魔幻现实感，芬兰发现假车夫异样时纠结的内心活动以及开枪灭敌后的惊恐，诀别时两人的不舍又不得不的矛盾冲突，一切都那么丝滑又那么震撼。和电影版相比，舞剧演出了电影的质感，电影补充了舞剧的细节，却又将舞剧剪得稀碎，弱化了舞剧原有的情感表现。
剧中雨的一些记录
舞剧中雨下的还挺多，凭记忆简单记录一下。
开场一次电报雨，两人穿梭在黑色人潮中，黑衣人手执黑伞，行云流水，整齐划一的动作肃穆而压抑，有种黑云压城城欲摧的窒息感。
风暴将至时一场，烈士被杀害后，李侠下班走在路上，此时行人三三两两，芬兰雨中执着伞等候李侠，展现着雨天普通人的日常。众人散去，柳妮娜优雅地吐出烟雾后瞬间转身，刀人的眼神摄人心魄，预示着这一切不过是风暴前的宁静。
小裁缝赵晓光被柳妮娜射杀时，雷声淹没了枪声，特务散去，卖花姑娘七月伤心着将一朵小白花放在了象征小裁缝的围巾旁边，仿佛初见时小裁缝拾起交给七月的那朵小白花。贯穿李侠和老裁缝的回忆杀，小光面向观众，笑着向着远方挥手，既是和两人道别，又像是在和美好的未来对话，最后落下大雨，独留七月在雨中，达到了无声胜有声的境界，实现了精准二重刀。
李侠夫妇在雷声中被噩梦惊醒，再次走在电报雨中，此时与开头呼应，都是电波雨，但此时已经是身处风暴之中，危险系数极度拉高，相似的舞蹈，却表现出了不同的层次感。
剧情印象
这段落主要记录一些对印象深刻的舞剧片段的个人理解。
一开始报社里面，大家都在摸鱼，领导一来，瞬间整整齐齐进入忙碌的工作状态，音乐节奏也变得工整而欢快，一个节奏不断的循环也和大部分打工人所做的不断重复的工作很像。
渔光曲前的弄堂部分在之后的舞剧《咏春》有类似道具运用，相比较还是喜欢《电波》中的表现。在《电波》中使用26块可移动的道具景片，它们是报社小特务分隔舞台展现照片的相框，是上海普通人生活的弄堂，是街外的马路、上海的建筑物，抑或室内某个场景。其中通过对弄堂中普通人生活的写实表演自然过渡到渔光曲，也方便观众对后面渔光曲部分的理解。渔光曲描绘了晨光熹微的弄堂中女子们梳妆做饭等劳动情景，一把蒲扇时而是控火的工具，时而是梳妆的镜子，她们既是看到了天空被太阳缓缓照亮，又仿佛看到了黑暗中的那一缕光明，是战争年代少有的恬静美好。
车夫被特工发现时的对打，一对三，结合武术的舞蹈，干净利索，激动人心。之后李侠为了避开特工穿梭在巷道和交通工具之间，追击战正式拉开，他追他逃，期间七月向特工指引反方向，小裁缝冒死抢过红围巾做李侠替身，整个过程扣人心弦，有着电影般的质感表现。
亲眼看着小伙计为了掩护自己死在自己面前的李侠回家后，情绪彻底爆发，倒在芬兰边上哭的像个孩子。芬兰抱着安慰，回忆回闪他们两人的过往，有两人假扮夫妻初见时的青涩拘谨，磨合期间吵架时李侠拿出买的包哄芬兰，李侠受伤时芬兰的担心与照料，一同入党及之后结婚时的喜悦，这期间的双人舞从头到尾透彻甜蜜。回归现实，芬兰将李侠的手放在自己的肚子上预示着即将有新生命的到来，李侠先惊后喜，情绪层层递进。
两人看到老裁缝的死亡，李侠让芬兰坐上黄包车先走，此时舞台开始分为两部分。左侧舞台通过时光回溯，具象李侠找情报时的推理过程。右侧展现芬兰通过黄包车夫揉肩发现问题，内心斗争之后开枪灭敌的心路历程。李侠到家发现芬兰还沉浸在开枪灭敌的惊恐中，开始安慰妻子，多次拉扯之后终于接过芬兰手中紧握的枪。之后开始帮妻子收拾行李，劝其离去，又是一段生离死别的缠绵，虽在分离与心中不舍中狠狠挣扎，但纵使万千不舍，为了你的安全都要下狠心让你放手，最后终于用孩子劝说成功。李侠独自坚守有条不紊地发完最后一封电报，坦然地与亲友和战友告别，倒在了上海解放的二十天前。
《电波》的灯光、服装、音乐以及舞蹈和剧情演绎都是那么的干净简练，没有《九歌》的抽象，故事比《朱鹮》复杂但讲的却完完整整、明明白白，超级值得再刷，这部剧也超级适合作为初进剧场的第一部舞剧。
卡司
颂组
- 毕然：芬兰
- 方文：李侠